Edición #21 Año 2007 Primer Cuatrimestre
Mayo - Agosto
PUBLICACIONES
Coordinado y Dirigido por: PATRICIA DEVESA
El teatro callejero en la Argentina y en el Brasil democráticos de la década del 80.
La pasión puesta en la calle. André Carreira-Editorial Nueva Generación- 219 páginas-2003.
Aportes a la historia y a la estética del teatro callejero en América Latinapor Patricia Devesa
André Carreira ha abordado el campo teatral desde múltiples espacios. Actualmente es Presidente de la Asociación Brasileña de Investigación y Postgrado en Artes Escénicas, director del grupo teatral (E)xperiência Subterránea y profesor en la Universidad del Estado de Santa Catarina, allí coordina el Programa de Postgrado y edita la revista Urdimento. Se instaló en Buenos Aires en 1985 para estudiar dirección, donde formó la Compañía Escenas Subterráneas que llevó adelante espectáculos en los subtes y en la calle. Pocos años después, realiza el doctorado en la Universidad de Bs. As bajo la dirección de Francisco Javier. Este libro es producto de su tesis doctoral y ha sido recomendado para su publicación por el jurado –Raúl Castagnino, Noé Jitrik y Perla Zayas de Lima-. Viene a cubrir un espacio vacío en la historia del teatro callejero, no sólo en América Latina. Si bien, la investigación se centra en el teatro callejero en Argentina y Brasil durante los primeros años de la postdictadura, Carreira ha realizado un estudio más amplio y profundo del fenómeno teatral.
Construir la historia del teatro, es decir, una historia del espectáculo teatral, resulta una tarea ardua, en tanto el teatro es un hecho efímero e irrepetible y aún más si se trata de un teatro que se enfrenta con el “modelo teatral dominante”, ha sido muy bien lograda por el autor de este libro, quien manifiesta su preocupación por el lugar marginal que el teatro callejero ocupa: la falta de difusión de sus espectáculos, la ausencia dentro de los estudios críticos e historias del teatro, el desconocimiento de la crítica de sus técnicas específicas ahondando solamente en lo ideológico y su exclusión de las políticas culturales de gobierno.
En el primer capítulo, Carreira detalla la metodología de trabajo a seguir y delimita su marco teórico. Cabe destacar que para la construcción de este último ha abarcado desde las teorías e historias teatrales –Jean Duvignaud, P.Pavis, Roland Barthes, Clelia Falleti, Fabrizio Crucciani , entre otros-, la historia del urbanismo -centrándose en el fenómeno de la calle-, el terreno del psicoanálisis – Lo siniestro de S. Freud- hasta el campo histórico, cultural y político en la dictadura y en la postdictadura –recurriendo a entrevistas a directores y actores- ; con el fin de entablar un diálogo entre el teatro y la sociedad.
Del capítulo dos al cuatro plantea los aspectos teóricos que “hacen a la conceptualización del tema de investigación”. Carreira se ha preocupado por delimitar el concepto de teatro callejero, dado que en general su definición es amplia y se lo reconoce como aquél que se da fuera de las salas teatrales. EL teatro callejero -no como género, sino como teatralidad en términos de Pavis- “abarcaría entonces todos los espectáculos al aire libre fuera de un espacio teatral convencional, apropiado temporariamente para el hecho teatral, y permeable a un público accidental. Esta modalidad teatral se vincula, esencialmente, con la necesidad de los teatristas de establecer un contacto directo con un amplio espectro de público que no frecuenta las salas teatrales”. En el capítulo tercero, realiza un recorrido desde el medioevo hasta la sociedad capitalista del uso de la calle como espacio escénico –como espacio de transgresión- y la correspondencia que se establece entre este teatro, las transformaciones del espacio urbano y de su contexto sociocultural. En el capítulo “La naturaleza de los vínculos entre la sociedad y el teatro”, Carreira se define contrario a sostener que el teatro no participa de los orígenes de los fenómenos sociales y es sólo reflejo de la sociedad. Dice más adelante: ” Entre el contexto social y el espectáculo existe un permanente intercambio de influencias en las dos direcciones. Aunque el contexto social aparezca como el condicionante fundamental del espectáculo, éste genera fuerzas que van a incidir sobre la realidad que lo circunda”. De otra manera no podrían explicarse los procesos de censura durante las dictaduras.
En la segunda parte se centra en las experiencias callejeras en Buenos Aires y en Río de Janeiro, Belo Horizonte, Porto Alegre y Ribeirâo Preto durante los 80 a partir de los grupos argentinos: Teatro de La Libertad, Grupo Teatral Dorrego, Agrupa s ión Humorística La Tristeza y Grupo Teatral La Obra y los brasileños: Grupo Teatral Tá na Rua, Grupo Teatral Oi Nóis Aqui Traveiz y Grupo Galpâo, atendiendo a la diversidad regional. Se ha ocupado en cada caso de: la formación, los objetivos, los motivos de la elección de la calle como espacio escénico, la estética, la ideología, las puestas, el intercambio con otros grupos nacionales y extranjeros, la influencia del italiano Eugenio Barba en las técnicas del actor –entre otras-, la relación con el público, la continuidad o ruptura con grupos antecesores. A partir de esta investigación avanza hacia una notable aproximación comparatística entre ambos sistemas teatrales, poniendo el acento, entre otros aspectos, en los efectos que produjo dictadura.
Finalmente, el libro reúne en su anexo una breve historia del teatro callejero de Europa y Estados Unidos desde la Edad Media hasta la actualidad.
André Carreira no sólo ha logrado con este trabajo un invalorable aporte a los lenguajes y a la historia del teatro callejero, sino también como investigador se ha apartado del lenguaje cientificista, académico y excluyente y de una visión reduccionista abriéndose hacia los aportes de diversos contextos; participando de una nueva política de investigación (Dubatti, 2002) que, además, entabla un diálogo permanente con el campo artístico, contribuye al registro de las historias del presente y sitúa sus estudios teatrales locales, regionales y nacionales en el marco del Teatro Comparado –en contextos de internacionalidad-.
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